第417章 藏在画框里的百年真相（6 / 12）

，压低声音询问：

“感觉怎么样？”

苏杰瑞没有回答，开口问那些专家：

“埃米尔·舒芬尼克尔修改的部分，可以尝试剥离吗？我看网上的一些资料，说技术上似乎可行？”

一位专家没有回头，解释道：

“小范围也许可以，这一幅已经没救了，尝试剥离只会让它更糟糕，要不然也不可能以这种价格出售。等到未来出现了新的技术，说不定可以尝试一下。”

就在这时候，有位来自梵高博物馆的老专家，叹着气说：　　“大部分地方的笔触不对，表面的肌理不对，明暗关系还有饱和度也被强化了，缺少那种向日葵衰败的真实感。”

“有一些花朵，倒是只有小幅修改的痕迹，只能说它是一幅‘半伪作’。现代文物修复严格禁止这种重新绘制、改变艺术家原始表达的行为，它已经被毁了。”

“哪怕当年只留下一幅没有画完的《向日葵》，也比埃米尔·舒芬尼克尔重新修补要好得多，价格相差太多了。还有画框……这不是原始的画框吧？”

诺兰·铃木很淡定，脸上挂着略微有点假的笑容，大有一种唾面自干的意思。

他回答道：

“没错，原始的画框就在箱子里，你们需要看一下吗？”

刚才开口的那位梵高博物馆老专家，点着头说：

“看看吧，画框和画布本身，也会透露出许多东西……”

事情发展到这一步，苏杰瑞觉得已经“ame ver”了。

毕竟诺兰·铃木已经公开承认，2009年的时候再次进行过专业鉴定，底下竟没有藏着其他的梵高油画，也没有什么特别有趣的梵高素描。

他拥有一幅真正的梵高《向日葵》，当然对这样的半赝品不感兴趣，提前就做好了待会儿看完就撤的准备。

只当做今天浪费两三个小时，出门看看热闹。　　然而。

等到诺兰·铃木他们，从箱子里拿出一个被气泡膜包裹的长方形旧画框，并且拆开气泡膜之后，苏杰瑞当即愣了愣。

因为在他的特殊视野当中，肉眼看起来只是木头的地方，居然出现了一个特殊的图标光点，显示里面藏着……纸张！

苏杰瑞顿时想了很多，换了个方向再次看看，确定画框表面真的没有贴着任何纸，这说明有东西藏在画框里面。

虽然不清楚究竟是什么内容，但他从纸张的材质当中，看到了一些天然的矿物粉末，包括赭