44、棒球（1 / 3）

不过高谷辉觉得像这样新人作家在第一次遇到自己作品动画化，应该是很高兴。他觉得会像大多数原作者一样，信任制作组。

高谷辉认为他们制作组也并不魔改不严重，故事核心的风格与原作一脉相承。原作者应该会很乐意见到这样情况。

电话通了。

高谷辉连忙道：“山田编辑，您好。我是先前联系过您的高谷，oml的高谷。不知道您还记得吗。”

“是的，是的。先前不是和您说了吗，不知道老师那边是否愿意出席我们的剧本会议呢。我们这边是真心诚意的想邀请老师过来一起讨论剧本。”

“哦，老师愿意过来，是吗。太感谢您了，山田编辑。谢谢。我们下一次剧本会议是在明日下午。不知道老师是否能赶得来东京呢。如果赶不及的话，您联系我，我这边修改下剧本会议的时间。”

“是的，您客气了，谢谢您，好的。麻烦您联系下老师了。”

电话挂断后，高谷辉松了一口气。

很多作家、漫画家其实并不在东京生活，而是会在自己老家，或者其他地方生活。但大多数出版社本部都是在东京。并且外人想要联系得上原作者本人，也只能通过出版社来间接联系。

由于很多这种创作者都是社恐，死宅。想要让他们来一趟东京，参加个会议难得很。

高谷辉也只能庆幸晓梨并不是这样的人。

接下来他还要和西川宏之去商谈动画化企划的事情。

大的制作公司制片人，都不需要主动去求广告代理商、电视台那些人。

他就坐在公司里头，那些动画企划的制片人就直接找上门来要求大制作公司来制作动画。

人在家中坐，工作从天上来。

说的就是这样。

但oml并不是大制作公司，既没有制作年番带来的稳定版税，也没有每年一部稳定收益的年番剧场版。而季度新番更没有人求着oml做。

小的制作公司想要成为一部动画制作项目的总承包方，那也只能四处求人，或者自己投资加入制作委员会。

至于想制作自家公司提出的原创动画企划，那也只有想pa、京都这样的大制作公司才有能力提出来，并且有人买账，能快速组成制作委员会，推进动画制作进展。

oml就不用说了，妥妥的小公司。高谷辉自然是跟着西川宏之去参加各种聚会，混个脸熟，看看有没有机会拿下一个动画制作项目。