18.chapter 18（3 / 4）

肤色.界限’不当回事，甚至因此曾受到美国南部白人攻击，认为他们破坏了“白人至上”观念。

但他们在与其他族裔和睦共处的同时，对同样生活在美国的意大利移民后裔，又有着十分明确的密切认同感。

这种习性形成的原因，也许是由于早期移民美国的意大利人，十之八九都是流离失所的底层人士，他们多年聚集群居在东海岸城市里的‘意大利城’，整体族裔以长达近一个世纪的毅力打拼，才终于得以挣脱贫困低下的社会地位。

因此即便艾黎卡拥有犹太血统，并非典型的意大利拉丁族裔，但这并未影响在《教父3》剧组里，从主创到演员占据大半的意大利移民后裔，对她形成一些天然的亲近感。

而艾黎卡自然不会让这种亲善消失，与剧组人士和睦相处，无疑能让她长达数月的拍摄工作更加顺遂。

她礼节周到的接过钥匙，并没有因为将要出演重要角色，就表现出高傲态度，“是我该感谢您这么快就为我解决住处问题。”

毕竟距离她正式签约得到这个角色，也不过刚刚过去了两个时。而助理导演一向事务繁多，即便是拖到晚间再为她租下住处，也算不上是工作失误。

艾黎卡体面有礼的回应，令阿尔杜尼对她的认可更增加了不少，他主动建议道，“明天一早就要转组西西里，目前剩下的半天时间，你可以自行支配，比如选择外出游览罗马城也不错。”

“这提议非常不错，我确实需要暂时外出。”艾黎卡之所以找到助理导演，除了领钥匙，更主要的是为了明自己的外出行程。

在来到意大利时，她只收纳了极简便的行装，自然需要去购买些衣物和生活必需品。但为了防止出现剧组与她失联的情况发生，艾黎卡认为她应该提前告知相关工作人员。

毕竟在刚刚进入九零年代的现在，手提电话不只是个奢侈品，而且大多个头过大，难以携带，即便是在好莱坞剧组，使用率也相当有限。

助理导演阿尔杜尼周到的向她询问，“需要剧组为你安排用车吗？”

毕竟对方只是个不满二十岁的年轻女孩，又是身在异国，剧组理应做些妥善安排。

不过艾黎卡一向独立到有些独断专行的程度，她不习惯做个被照顾者，于是微笑回绝，“我看见旅店外停着不少出租车，我可以搭乘它们。”

阿尔杜尼并没有坚持，他工作事务实在繁忙，能少一桩计划外的活儿当然不是坏事。

与此同时，他发觉面前这