第三五三八章 巾帼书法（2 / 3）

：一者字画婉媚，有女性之特质，如宋洪内翰侍人翠翘，书史会要即说她“字画婉媚”。

清朝董小宛，闺秀正始集小传也说其字“落笔生姿”。

诗人王芑孙的妻子曹贞秀，据鸥波渔话载，其书“气静神闲，娟秀在骨。应推本朝闺阁第一”，亦属此一类型。

一般说来，女性书，以此为本色大宗。

第二种类型，则是女性特质不显，以学习古人时人笔法而擅书名者，如前面谈到的晋阳公主之类。

宋代仁宗曹皇后“工飞白，盖习观昭陵落笔也”老学庵笔记;

诜蔡之母徐氏“学虞世南书”周必大语;

明代娄妃“书仿詹孟举，楷书千文极佳”;

杨妃“书法赵文敏，颇得笔意”;

马问卿“书法苏长公，得其笔意，颇与鲁南相类”;

邢慈静“善仿兄书”均见列朝诗集;

徐范“十二龄能摹诸家体，卖字自活”珊瑚网;

清王淑端“天资高迈，楷法二王”;

王圆照“书法欧柳”;

郭文贞“工大草，挥洒奇妙，殆可追仿板桥”均见闺秀正始集小传，都属此种。

以学习、模仿为主，艺精者甚至可以乱真。

如艺舟双楫说刘墉有姬人黄氏“笔势极似，唯工整已甚，韵微减耳。

诸城晚书多出黄手，小真书竟自莫辨”。

这种模仿丈夫笔法的作风，与唐代窦后、晋阳公主是一样的。

书乏个性，尤其缺乏女性的性质，女性书家中，这一类也不少。

第三类，则是在书法审美典范已经形成确立后，在雄肆的标准下与男性争锋之作。

笔势刚劲，不让须眉。

如清墨香居画识说钟若玉“书法苍古，一洗闺阁纤弱柔媚之习”，墨林今话说她：“以粥字自给，婉力老苍，不类闺阁人书”。

姜淑斋，号广平内史，渔洋池北偶谈云其“笔力矫劲，不类女子”。

明朝金陵名妓杨宛，董其昌说她“非直娟秀取姿，回腕出锋，绝无媚骨”。

叶纨纨，列朝诗集云：“书法遒劲有晋风。”

宋朝楚州官妓王英英亦是如此。

学颜真卿书，梅圣俞曾赠诗赞之曰：“山阳女子大字书，不学常流事梳洗，亲传笔法中郎孙，妙画蚕头鲁公体”。

又说：“先观雍姬舞六幺，妍葩艷春风摇，舞罢英英书大字，玉指握管浓云