第三二五四章 青山绿水（2 / 3）

以想见藏主得宝之后是何等兴奋，何等畅快！

当然，一般收藏者既没有张伯驹的财力，恐怕也没有他的眼力和魄力。

但对绝大多数收藏爱好者来说，自己喜爱的就是‘宝’。

一位收藏家这样说，得到一件好的藏品，可以增寿三个月。

寻觅之后再得到，这是否乐在其中呢？”

“嗯，果然是这样的，那把玩之乐呢？”

温蒂思索了一会儿，又开口问道。

“稍微等等，我好像已经品尝到自己的寻觅之乐了。”

张天元忽然间目光停在了一个摊位之上。

连温蒂的问题也没工夫去回答了。

这个摊位上出售的都是一些书画，而且是中国书画，老外不多，不过华裔倒是不少。

看到摊位上都是一些不怎么出名的画家的作品，很多人摇了摇头就离开了。

但张天元却没有走。

他的眼睛盯上了一幅《青山绿水》横轴的山水画。

画中近景高松掩映，板桥横涧，水雾迷濛的山谷间有一士人在观瀑，正可谓“行到水穷处，坐看云起时”之趣。

中远景奇峰壁立。

工笔重彩法，用色厚而不腻，妍而不俗。山、树的造型讲究，体现了作者的写景功力。

画面的上层是村落后面起伏连绵的高山，峰群绵延无尽，云烟缭绕，驻目其间，观者仿佛置身千岩万壑之间，不知其有几许遥远。

此画构图深远壮阔，笔法苍劲古拙，墨法苍润，格调苍劲秀雅，布局含蓄谨严。

画中峰恋挺秀，烟雾弥漫，云光翠影，意境清新。

岩头水边，古树丛生。

一隐士临溪席地而坐，仰视对山飞泉，一仆捧物而来。

人物勾勒简明，形神兼备，用笔简中见工，色彩清丽，乃文人山水画之极品也。

在中国画两千多年的文化演变过程中，青绿山水画曾拥有过自己的辉煌和衰败，但作为文化审美的**品种，它始终延续着其独有的文化个性，并在逆境中独善其身，为这一民族艺术延续了一缕不息的香火。

青绿山水画自其晋滥觞起，就以青绿为主色，那是大自然的本色，是先民对自然环境的认知，也是中国人与生俱来的审美取向。

创作青绿山水画的过程是艰难的，清代王翚说：凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。