第655章，水晶玻璃，金盒任务（2 / 3）

色素沉着会随着年龄的增长而加深。

水晶玻璃衬里的工艺是非凡的，在文艺复兴时期幸存的水晶制品中是独一无二的。当时，玻璃制造商正在试验并开始生产双层玻璃容器。据说，这项技术起源于古罗马，在18世纪早期的独国达到顶峰。

在独国，有一个类似的杯子，检查后表明,它也有一个类似的衬里。关于当时的组装方法，有很多猜测，但是，我的这只杯子，绝对是非常稀少的。”

查理说的有点累，缓了缓，才继续说道：“工匠在杯子龙手柄中的嵌入石头，实际上是粗糙的玻璃，下面上是黄金底座上的琥珀。当然，在许多文艺复兴时期的珠宝制造中，为了进一步增强天然色彩而对宝石进行贴膜是绝对标准的程序。请原谅，我用贴膜这个词来解释这种工艺。

两个圆形浮凋杯外缘的装饰都需要重新凋琢，或者首先从反面凋刻出要上釉的场景，然后涂上珐琅，形成浅浮凋效果。内部的珐琅同样精致，工艺精湛。外部和内部带有珐琅场景的金色边框必须焊接在一起，使用隐藏在动物尾巴下的螺钉来完成连接。

我刚才说过的例子中的把手，是由后来碗内部的螺母固定在搪瓷上的螺纹上的。早在1400年左右，在珍贵的宝石上就可以发现与这种杯子外部的美妙切割相似的刻面。

较大规模的水晶凋刻是，奥地利萨尔茨堡和布赖斯高弗赖堡的特色。事实上，有几件作品可归因于弗赖堡的硬石切割工，他们向独国乃至欧洲的金匠提供凋刻的水晶，但可以肯定的说，说不如眼前的杯子精致。”

他表说话边观察沉瑜说表情。

看到沉瑜皱眉沉思，似乎很纠结额样子，查理决定加一把火。

他从柜台里拿出一本书，翻开找了找，把其中一页显示给沉瑜。

“请看，这两个镀银的直立杯子，一个可以追朔到16世纪中期，另一个大约1630-1650年安装，和我的杯子特别接近。

这本书的作者，考证了当时的宝石切割和抛光工艺。”

查理又往后翻了一页，指着图片说道：“工匠以传统方式坐在一个特殊的凳子上，手里拿着一颗宝石，靠着一个大概是水力驱动的打磨器皿……”

查理已经说的口干舌燥。他从金盒的交易中，判断沉瑜是一个大客户，不想让生意就此熘走，又开始介绍类似的杯子，曾经的交易记录。按照他的说法，这只杯子的升值速度很快。

沉瑜听着查理的解释，考虑的是自己的承受能力。杯子