第21章 烧瓷七彩才是器（2 / 3）

三是旋转拉胚，将坯泥放转轮上，做成各种器物晾干。

四是刻画纹饰，刻划需在坯胎将干未干时用竹刀进行，印花或雕塑需在坯泥较湿时进行制作，而绘画则是在胎体凉干后进行，根据不同需要采用不同的原料绘制，如釉下青花用钴料，釉里红用铜料，五彩、粉彩等釉上彩则是用不同彩料在烧成的瓷器素面上再行绘画，然后经低温反复烧制而成。

五是均匀上釉，比如浸釉法，一般用于胎体外部施釉时，手持器坯浸入釉浆中轻轻上下拉动或左右转动，或者荡釉法，把釉浆注入器坯内，上下左右旋荡胎体，使釉浆均匀附上器坯内壁，壶瓶罐类容器常用此法。

六是入窑烧成，烧制成功与温度的高低、窑内火焰化学变量等有极大关系。其平均温度在1100c-1300c之间。因此，必须将瓷坯按窑内前后左右、上中下的不同温度位置码放，才能烧成各具特色的瓷器。

李璲和穆老头讨论了一下，这六步骤窑工们都会，之所以唐人烧的白瓷不如明清的绚烂多彩，主要是其中的三个问题：

首先拉胚时的旋转全靠窑工的手艺和耐心，这直接导致瓷器壁的薄厚程度，李璲立刻叫来那些老窑工命令要多人协作，精益求精！其次是绘画原料，这也就是李璲千方百计寻找彩泥的原因，暂时没有化学分析手段来确定铁、钴、铜等金属料的成分，那就多试验几次，看最后结果出来的颜色也就知道了。最后就是窑温，木炭最高800度，烧瓷需要1100到1300之间，李璲从晋州运来石炭就是为了今天！

李璲能提供的就是原料和理论，具体的操作上连指导性意见也给不出，毕竟自己也没做过。好在古代工匠的智慧不可小视，当不需要心疼成本可以随意大起胆子试验后，十几个老窑工精神百倍斗志昂扬，一炉又一炉的废品和碎瓷片被清理掉的第十天，穆老头激动的捧着一座釉下五彩鸳鸯戏水纹双耳棒槌瓶一步一颤的出来了。

李璲真怕他一脚不稳摔烂了！连忙迎过去和茗烟一起小心翼翼的抱着放到桌上。

石破天惊的稀罕物啊！真的就这么简单的出在我们之手了？老窑工们激动的跪倒在书案前，向着瓷瓶大礼参拜！连李璲都被挤出了圈子……此时哪里还顾得上尊卑身份，李璲也不介怀，这些都是最质朴的高级技工人才啊！他们在有生之年能亲手见证一代新技术的诞生，按他们此时呼喊的话说：“死也瞑目了！”

鼎沸的人声逐渐平和，李璲这才站出来拉着穆老头的手道：“烧出这个棒槌瓶的匠人赏三