第259章 《修竹仕女》（一）（2 / 2）

画者络绎不绝，此幅《修竹仕女》即创作于是时。尽管仍然是张大千精擅的传统仕女题材，但无论从线条、设色以至衣饰及开脸处理等方面，已与敦煌之行前的风格有了明显区别，足见石窟艺术对其的深刻影响。

但张大千之所以是张大千，不仅在其接受和吸收传统的功力，更在其对传统进行改造的天赋。此幅中，尽管仕女的刻画尚可见敦煌石窟艺术笔墨痕迹，但在整体的布局、意象的叠加、画境的营造等方面却又打上了鲜明的张大千艺术烙印。尤其是仕女背后所依的修竹，不仅是统一整幅画面必不可少的意象，其半写之法亦与仕女的工写法形成极强烈的对比，具有强烈的视觉冲击性，而其意象所表示的文化内涵（传统文化中，以竹为君子之代称），更与仕女这一意象组成一个丰满完备的意象系统。这一意象组合，其实成为张大千此后相当长时期内仕女题材的固定图式，只是幅中仕女的姿势与所倚的物事略有变化而已，譬如两年以后所作此一题材的经典作品《摩登仕女》，即将此幅中的修竹置换为芭蕉，而仕女则取坐式，算是此幅不折不扣的嫡裔。

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