第二百六十五章 揭裱（5 / 6）

泛出更多会坏了下面的画。

揭下第一张白纸，下面的情况已经能够看得出来，下面好像花了一朵花，所以才会有洋红出现。

重新涂上新药液，继续闷第二张，第二张是一张图画纸，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗，下一步就是揭去图画纸。

随着揭裱工作一步一步地展开，证明张淑萍的做法是高明的，她他工作起来有条不紊，从容不迫，绝对具有大家风范。

要知道，这可是价值上百万的一副名画，如果操作不好，很容易就毁了，如果没有好一点心理素zhì，还真是不敢下手。

揭画的最后一步最让人激动，下面的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我们都十分熟悉，其知名度与功力比任伯年要高许多。

再往下揭，一幅完整的《簪花仕女图》赫然显现在他们面前！

洋红色正是这幅画右上角的牡丹花上的。

下面的铃印、牡丹花被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。

看着，春愁怎画的铃印，韩孔雀等人面面相觑。

“这是张大千的仕女图？”胖刘虽然不学无术，但近代名家他还是知道的，这春愁怎画正是张大千早年所用的铃印。

张大千擅绘画，喜好画荷花及工笔人物，独树一帜，画作的特色很明显，与齐白石有“南张北齐”之誉。

2o世纪5o年代张大千栖身海外，其间居巴西17年，1976年移居台湾，张大于诗、书、画、篆刻俱精，尤其他开创了淡墨泼色山水流派，推动了现代中国画艺术展，是中国杰出的艺术家。

如果这些画全部是张大千的，那这次韩孔雀可真的是捡到大漏了。

一副画，也许还有可能是伪作，但随着第二幅，第三幅揭开，所有人都已经能够确定，这是张大千的仕女图了。

张淑萍指着刚揭开的一幅画道：“这是一副《梅花仕女图》用圆劲方折的线条，表xiàn出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清丽，和第一幅的牡丹相比，这幅图中的梅花一点比不那副差。”

等揭开的二仕女图，署款：“乙亥之十二月十二日吴门网师园坐雨写，大千居士张爰。”

乙亥年是1935年，张大千已经成名，且是其十分活跃的阶段，这一时期他留有大量的诗文，画作。

下面还出现了钤印：“张爰之印、大千居士、大风堂、摩登戒体”。

“你看这幅图，唐风浓郁，这肯定是2o世纪4o年代初的敦煌之行后，使大千的艺术风格生了很大变化，才有了这种精品出现。”刘韶山道。

“张大千的画，为什么要用任