第二十八章 迷失东京（3 / 5）

亲他都不看好我......”

说到后面，索菲亚语气低沉了下来。

李同光转移话题：“我的剧本你觉得如何？”

“很不错。”

索菲亚注意力被转移走：“它很特别。”

“当你路过一个公共电话亭时，里面的电话响起来，你会怎么办？”

“有人会离开吧，因为不会有人给公共电话打电话，也有人会接听，因为人都有好奇心，不忙的时候，会忍不住接听那个电话的，告诉对方一声，‘你打错了’”

“《狙击电话亭》看脉络很简单，就是一个男人接起了一个公共电话的来电，然后遭遇了杀身之祸的故事。”

《狙击电话亭》讲述的是男主角斯图.谢泼德在电话亭里准备拨打电话时，接听了这样一个电话。

打电话的那个人说：挂断电话，你就是个死人了。

一开始，斯图并不相信，直到他将要走出电话亭，一发冷枪射来，一个无辜的路人倒下，恐怖才真正袭上他的心头。

这一切都是真的。

“这个故事从头到尾就是男主角一个人的独角戏。”

索菲亚道：“被困在狭小的电话亭里，跟狙击手抗争，也是在和自己和道德和时间抗争。”

“可以说这个剧本的质量，完全就是取决于导演还有男主角的能力。”

“导演如果剪辑好了，男主角表演好了，剧情就有奇迹般的张力，就能影响到观众的情绪。”

“要是剪辑不好，那就......它太过独特，我只能说不是很好拍摄出来。”

作为超级导演的女儿，索菲亚的鉴赏能力很强，说着说着就冷静了下来，理性客观的评价。

《狙击电话亭》是李同光来好莱坞挑选的剧本之一，跟索菲亚点评的一样，单从剧本上来说只能算二流偏上。

是导演和男主角的出色发挥，才把这剧本带到了极高的高度上。

按理说这不适合起步，李同光本来也想要整恐怖片的，例如许多美娱新手片的《电锯惊魂》

但经过他对时代背景的调查，放弃了这个打算，转而搞悬疑惊悚的《狙击电话亭》

一来是李同光相信自己的能力。

二来也是电影跟时代息息相关。

许多电影都跟当前时代背景、社会现状有密切相关的联系。

最好的例子就是《肖生克的救赎》

为什么这部电影会叫好不叫座