第六百零三章 《流浪地球》架构（2 / 3）

方便了。”

回到剧本《流浪地球》的剧本上，自从决定要推翻原著重写故事，编剧组日夜不停地赶工，想争取在年前把剧本大纲定了，年后同步选演员和做详细的故事。

“我们延用原著小说的基本概念，但人物和故事我们要全部重新写过。《流浪地球》编年史做的也差不多了，世界观的构建预计再有半年就能确定。”王鸿卫主导整个编剧组。

“我们先定了几个人物……”王鸿卫在黑板上写写画画.

写剧本和写小说有一个最大的不同就是环境。

小说家写一个故事往往第一个想到的是人物和情节，但编剧则不一样，编剧第一个想的是环境，即这个故事和人物在一个怎样的场景里。

影视是一幕幕的，每一幕都有自己的环境。

所以编剧必须考虑人物在环境中的行为和故事在环境中的合理性。

环境构建好了，编剧们才在这个环境里塞入人物和故事。

但是编剧在剧本上不会像小说家那样过多的渲染环境，剧本头一句一定是场景，比如“白天，走廊”或者“黑夜，办公室”。

场景描写很简单，但编剧却要最先构思这个。

这大概是编剧和小说家最大的不同之处，也是很多作家跨界写不好剧本的原因所在。

在程玉安的有意引导下，各位编剧碰撞得很激烈。

首先确定下来的是两个主要场景。

外部环境，地球开启流浪之旅后，原著小说对外部环境有比较详细的描述，这个可以参照小说完善并做出初步概念图。

地下城，这个在小说里几乎没有具体描写，这个场景需要美术团队自己去构建。

但是程玉安给整个筹备团队定下的基调是，《流浪地球》的故事不发生在遥远的未来，而是在50-70年后的近未来。

所以美术团队在追求科幻感的同时不能太跳脱，从而丧失必要的真实感。

美术团队第一次拿出挖山的矿车（小说里写到人类在山上挖石头充当行星发动机的燃料）设计稿时，被程玉安打回去了。

设计得太精美，太科幻了。

根据初步的编年史，第一组行星发动机在本世纪三十年代末建成。

那时候的矿车设计不会是美术团队拿出来的这样。

无人驾驶更是不可能。

程玉安要求“要么用现有的样式，要么在现有样式上稍微修改。不要做的太虚，看着影响代入感。”

两个主要场景确定下来后，编剧组开始构思人物。

男女主角叫什么，出身年月，身份、习惯、家庭、履历等等，都要写好人物小传。

但这些东西又跟故事大纲紧密相连，没有故事，人物太空，立不住脚。

程玉安跟编剧组磨了三