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她甚至还递给我一张面巾纸，示意我擦擦额头的汗。我说你觉得这个故事怎么样？小琪姐说前面挺好，有人物有细节，证明调研没白做，我钱没白花。我说操，当然了，哥们儿专业的。她说后面就扯淡了。两个毫无关联的男人在日常生活中莫名消失在一片烂尾楼里，这里有多少生活辛酸，有多少人生秘密？这部电影是现实主义的，怎么变科幻片了。你应该继续跟踪采访这个事件的当事人，贴近生活，让故事有皮肤的温度。不能这样草率，想一出是一出。我说生活辛酸和人生秘密也可以用科幻的形式表达啊。我最不喜欢现实主义了，太矫情。

这句话深深伤了小琪姐的心，她本是日本nhk频道的中方高级记者。就是觉得故乡做为中国现实的一个鲜活样本，大有故事可挖掘，才毅然辞掉高薪工作，从北京回到金市开影视公司。我说现实主义矫情，等于否定了她的人生。为了故事的走向，我俩足足争执一个下午，最后小琪姐说科幻片在咱们这儿就没有市场，我们就没有科学精神，难道你不知道吗？你非要把这件事整成科幻片，咱就停。你可以去找其它公司合作。一听说要停，我立刻投降。一个年轻人，要想做导演或者其它正事时只能这样。受尽万般委屈，但在电影开机那一刻，吞进去的苦果都闪闪发光，如孙悟空终于离开了五指山。

那天晚上，小琪姐请我吃生鱼片，我俩喝了足足四瓶清酒，说了很多关于电影和理想的疯话傻话，恨不得当着寿司师傅拜把子。从日料店一出来，冷风一吹，我俩冷静了不少。她回公司，去和海南那边的投资人就一部讲金市历史传奇的三十集电视剧进行电话会议。我拦了一辆出租车，师傅问我去哪儿，我想了想，说去南郊。师傅一听就乐了，说那两人还没找到？我没说话，打开车窗，点燃一根烟。夜色温柔，电台里一个女人在轻轻哼唱，“你的生活现在好吗？你的脸上还有微笑吗？”酒劲翻涌，我睡了过去。

师傅把我叫醒的时候，正是夜最深沉的时候。那片吞噬男人的废墟拉起警戒线，里面白炽灯密布，光明强如白昼。我看到于佳丽和田青青手拉着手，像一对姐妹，站在警戒线外。她们的头发被露水打湿，黏在额头上，两人都穿着连衣裙，裙摆随风飘摇。远远望去，她们如同两只漂浮的水母。我叹口气，回到了她们身边，回到了黑暗之中，就像我答应小琪姐做这个项目之后的每一天里我做的那样。我站在这明与暗的交界线上，感知不到过去，也感知不到未来。活在当下吗？当下却存在于别人的生活中，自己像踩在云彩上一样不实在，谈不上活着。远方的城市灯火