第二十七章 转型方向（2 / 3）

立独行。燕玲姐的经历和形象让她不可能走特?立独行的路子，那就只有顺应潮流，做出符合自身形象特点、同时也符合歌迷预期的转变。”

“燕玲姐以往给人的固有印象是深情甚至带点儿苦情，这样的形象在90年代是极其讨巧的。那个时代的华夏歌坛更多的是从摇滚圈转过来的女歌手，她们秉持了摇滚的狂放和叛逆，个性的确是足够了，女性色彩却反而显得模糊不清。在那种大环境下，燕玲姐这种纯粹浓郁的女性深情形象就显得非常突出，成功也就必然了。”

蓝天只用几句简单的概括就勾勒出燕玲的成功之路，直击要害，陈卫东心里对他的欣赏更深了一层。同样的，好奇心也增加了许多。没有对唱片行业和歌手塑造的深刻了解，绝对无法说出上面这些真知灼见，陈卫东非常好奇这个18岁的少年究竟是如何掌握这么多行业内情的。

歌迷吗？

绝对不是，歌迷不可能总结出上面的结论。

那么……这些结论又是怎么来的呢？

陈卫东饶有兴趣的盯着蓝天。

蓝天并不知道自己被陈卫东盯上了，分析仍在继续。

“不过现在，燕玲姐也到了必须转型的那个节点。”

“现在的华夏歌坛，深情、苦情这一类的女歌手大量涌现，跟她们相比，燕玲姐除了歌坛资历和歌迷积累以外，并没有占据多大优势。歌坛资历只是一个证明而已，起不了多大作用。歌迷又大多喜新厌旧，他们对于一个歌手的忠诚并不持久，如果没有更新鲜的东西拉住他们，同时吸引更多的新歌迷进来，这些常年累积的歌迷很快就会消失。”

“所以，燕玲姐的转型势在必行而且越早越好。”

“那么如何转变？”

“我们可以从这几年女生的变化上找到方向。”

“新世纪前后，女生们对待感情的处理方式已经渐渐跟以往抛开了距离。现在的女生还是会因为失恋而伤痛伤心，但却不会再像以往那样寻死觅活，《七月七日晴》写的就是这种女生；她们会大胆赞美心仪的男生，她们也能勇敢的迈出主动追求的那一步；她们会毫不犹豫的甩掉男朋友，也许仅仅因为这个男生没有理发显得邋遢；她们不喜欢因循守旧，她们更喜欢追逐时髦，等等，类似的转变还有很多。”

“从歌迷的角度来说，歌手就是他们的心理寄托或者是代言人。抱有现代女生心理的这些女生肯定希望能在歌坛找到这么一个人，能够代表她们发出属于她们的时代声音。燕玲姐的年