第四零七三章 宝地葬过便无宝气（1 / 3）

“你看它像不像时候老家的那种老院子?”

张天元笑着问柳若寒道。

“没错，而且看起来好像还不是普通人家的院子，那是有着独门院、二层楼的富贵之家。”

柳若寒点头道：“这真得是紫砂壶吗？”

张天元笑了笑道：“确切的，它应该算是房型的紫砂壶。”

楼看上去甚是平整，二楼之上，有观景台，可以凭栏远眺，湖光山色，尽收眼底;背后有烟囱，有高大的晾晒衣服的树桩。

烟囱其实是壶嘴，树桩是壶把，屋顶上面“隐藏”有壶盖。

楼四周，是篱笆扎成的一处院，有院门，用茅草覆盖，门是木头做的，看上去庄重而古朴，弥漫着朴实而厚道的农家气息。

院墙的一角开有偏道，向下走是一座磨盘。

磨盘一大一层叠相垒，还有可以转起来磨面的碾子。

整座院子下面四角有支撑，其实是壶底，让紫砂壶可以平平稳稳地放在茶台或者茶几之上。

该紫砂壶目测长12.1厘米、宽10.5厘米、高12.4厘米。

紫砂壶的造型一般较为固定，也就是我们常见的紫砂壶形式。

不过有几种特殊的样式，如树瘿壶，即模仿树瘿的模样，使壶上凸凹不平，千沟万壑，相传为供春首做;

二泉铭壶，即在壶上刻有铭文，为清末制壶名家邵二泉所首创;

冰心道人壶，壶上阴刻图案，“冰心道人”是清末民初制壶名家程寿珍的号。

但这几种壶大致不脱壶的造型，像图中这般做成房子形状的壶还真不常见。

这种房形紫砂壶大概渊源于汉代的陪葬品。

在汉代人看来，死是生的一部分，生前是什么样的生活，死后也要继续。

于是，在汉墓中便经常能够看到记录汉代人生活的画像砖，以及房子、水井、猪圈、灶台和五禽六畜等陶制品，就像其生前一般。

像这种陶制房子在汉代墓中十分常见，清代的制壶匠估计便是从这些陶器中找到了灵感，并匠心独具在紫砂壶上加以运用，使之成为风格独特的艺术品的。

“东西不错，但不知王总有何事相求？”

张天元看向了王总问道。

这件紫砂壶虽算不上顶尖的古董，但也算是一件精品，他自然很乐意收下。

不过东西他暂时没有接，因为谁也不知道这王总究竟想要求他干什么。