第三二八章 故意留下的线索（3 / 4）

可以断定,这十一盏鸡缸杯与故宫传世品显然不再同一个时期,赝品的可能性是非常大的."

听到这里,君如海道:"没想到你对故宫传世品的研究竟如此详细啊,是不是事先做过功课啊?"

张天元摇了摇头道:"做功课的不是我,而是我的朋友,他当时制作这东西.其实就是参照故宫传世品做的,只不过自己稍加改造了而已,就是为了做得不够像,会有些差异.免得到时候无法验证是赝品."

"可是这种情况也会被误认为是当时工匠的笔趣啊！"马雍捋了捋胡须道.

张天元摇头道:"马老的是一种可能.但在我看来,那并不现实.我认为在当时御窑厂制度下.选式制样是非常严格的,画工只能根物据样版描画,大距离或线条的粗细上会有差距和不同,但不会随心乱改.也不会多画和少画哪怕是一片叶子.所以由此其实就可以断定,这是仿造者故意为之.其实这些我是知道的,当时我朋友就是存了这个心思,不过你们不知道,所以我要一下,提醒大家一下."

"原来如此啊,有了这么多不同.的确是基本可以证明是赝品无误了."君如海点头道.

"其实当张拿出那十个鸡缸杯的时候,这场鉴定就已经结束了,因为成化斗彩鸡缸杯不可能一下子出现十一盏完全相同的东西,只是这东西要流入市场.散在民间的话,还真得按照张的那薪法去辨认了."马雍道.

"没错,马老得太对了.在日新月异,资迅发达,高科技高速发展的时代,鉴定的难度也越来越大,同时也对鉴定学提出了更高的要求.鉴定家不仅要看得多,摸得多,还要有丰物华富的历史知识,考古知识,社会经验,同时对工艺有一个全面的了解和研究,才能更准确的进行瓷器的断代和真伪鉴定.鉴定瓷器时都免不了看胎,釉,色料及其反应的微观特征,而这些细微的地方就是每时期因工艺的细微变化所造成的,现在也就成了鉴定真伪和断代的重要手段.所以深入的进行工艺研究对鉴定学有着不可替代的重要意义."

"具体言之,工艺包括很广,如胎土的选用和淘洗,釉料的选用,绘画技法,上釉方法,圈足处理,垫烧材料华物,装烧方法,工具的使用.烧窑的气氛等.这些工艺在每个时期都会随着技术的进步和审美的不同,不断产生变化,从而打上明确的时代烙印,也是仿造者往往很难跨越的历史和文化界障."

"拿烧窑气氛来就难以人为控制,其优劣往往反应在釉和青花料上,所以现在大家鉴定时非常重视看釉