第二百二十二章.特效人才（5 / 7）

地作为一个听众，细心地听着他解说。

蓝乃才说到高兴处或者兴奋处更是手舞足蹈，模样像极了那些病态的艺术家。

直到咖啡续了三杯，蓝乃才才把自己的观点，还有理论和看法诉说完毕，然后他意识到自己有些兴奋过度了。忽视了对方的感受，于是就道歉道：“对不起，刚才我有些太兴奋了，一口气就说了那么多，是不是很烦人？”

段子豪点点头：“有那么一点点，不过很多内容还是我感兴趣的，尤其你对‘抽象死亡’的理解……”

“哈，英雄所见略同！我也觉得自己在这方面是最棒的，至少在香港是这样。”蓝乃才自傲地说。

“那么你对恐怖特效又有什么认识？比如说如何营造盗墓题材的电影。如何打造盗墓中的僵尸，鬼怪，还有一些奇异生物？”段子豪步入正题地问道。

“盗墓？僵尸？呵呵，如果你问别人或许会告诉你。就是从棺材里蹦出一个身穿清朝官服青面獠牙的怪物，像很多僵尸电影……比如你们影帝娱乐的《僵尸先生》一样，没有什么太大的变化……不过在我看来，这种僵尸形态恰好阻碍了很多电影人的思维。认为僵尸本该就是这样，不能变化……”

“哦，以找你的意思。那僵尸应该是什么样子？”段子豪有趣地问道。

“僵尸？你看过爱伦坡的《厄舍府的倒塌》没有？那段故事讲的是一个生病的女孩被误以为死去，然后活埋掉从棺材里爬出来的故事，对于故事里的其他人来说，那就是僵尸！”

“因此，僵尸只是一个概念，一百个人眼中会有一百个不同的僵尸模样，作为电影人，你说应该怎么去做呢？”

靠，蓝乃才一个反问搞的段子豪有些哑火了。

“那么对于盗墓题材的电影，你又有什么看法？”

“盗墓题材在香港电影来说还很新鲜，不，应该说很新鲜。”蓝乃才不卑不亢地说道。“盗墓方面的故事在我们古典地台的书籍里面就有，比如说《拍案惊奇》，《聊斋志异》，以及《阅微草堂》等故事中都存在过。不过当下盗墓的却很少，我记得倪匡先生似乎写过一篇，不过深度不大，就像挖墓一样，只挖到了棺材的一角，没有把整个墓穴挖出来。因此，我觉得这个题材很新颖，很有搞头。”

“那你觉得该怎样拍才好？”段子豪继续问道。

“这个嘛，如果是我的话，我就会借鉴西方的魔幻电影，然后用我们中国传统的墓葬文化来包装，营造出一种前所未有的盗墓故事……”